华生医生和黑斯廷斯先生(《自恋者及其朋友》)

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“谁是世界上最漂亮的人?”——童话故事中的坏皇后问道。由于提供了错误的答案，镜子被砸得粉碎。这是个不错的寓言自恋者如何对待他的“朋友”。

文学帮助我们理解文学和文学之间错综复杂的相互作用自恋者还有他社交圈的成员。

世界上最著名的小说侦探夏洛克·福尔摩斯和赫拉克勒斯·波洛都是典型的自恋狂。两人都患有精神分裂症——他们几乎没有朋友，大部分时间都呆在家里，从事孤独的活动。他们都有愚蠢、迟钝、冷漠的助手，他们一味地迎合他们的奇思怪想和需求，并为他们提供一个谄媚的画廊——福尔摩斯的华生医生和波洛可怜的黑斯廷斯。

福尔摩斯和波洛都竭力避免“竞争”——头脑同样敏锐，在平等的人之间寻求丰富的智力交流的陪伴。他们会因为可能需要承认无知和承认错误而感到威胁。两个侦探都自给自足，认为自己无与伦比。

这个世界上的屈臣氏和黑斯廷斯为自恋者提供了一个谄媚的、不具威胁性的听众，以及一种无条件的、不假思索的服从，这证实了他的全能。它们足够空洞，让自恋者看起来敏锐而无所不知——但不至于蠢到让人一眼就能认出来。它们是完美的背景，永远不可能登上舞台中央，让主人黯然失色。

此外，福尔摩斯和波洛都残忍地——而且经常公开地——嘲弄和羞辱他们的桑丘·潘萨，明确地谴责他们愚蠢。自恋和施虐是心理动力学的近亲，沃森和黑斯廷斯都是虐待的完美受害者:温顺、善解人意、恶性乐观、自我欺骗和偶像化。

自恋者没有同理心，也不会去爱，因此他们没有朋友。自恋者是一根根的。他对安全很感兴趣自恋的供应来自自恋供应来源。他对人本身不感兴趣。他没有同理心，是个唯我论者，只承认自己是人。对自恋者来说，其他一切都是三维漫画，是制造和消费自恋供给这一乏味乏味的任务中的工具和工具。

自恋者高估他人的价值(当他们被认为是这种供应的潜在来源时)，利用他们，贬低他们(当他们不再能够供应他时)，然后漠不关心地抛弃他们。这种行为模式往往使人疏远。

渐渐地，自恋者的社交圈逐渐缩小(最终消失)。他周围的人并没有被他一连串丑陋的行为和态度所吓倒，而是被自恋者动荡的生活本质所吓倒。

那些仍然忠于他的少数人逐渐抛弃了他，因为他们再也无法忍受和忍受他事业的起伏、他的情绪、他与权威的对抗和冲突、他混乱的财务状况和他情感事务的解体。自恋者就像人类的过山车——在有限的时间内很有趣，长此以往就令人作呕。

这就是自恋限制的过程。

任何可能危及自恋者自恋供应的可用性或数量的东西——无论多么遥远——都被切除。自恋者会避免某些特定的情况(例如:他可能会遇到反对、批评或竞争的情况)。他避免某些活动和行动(这与他投射的虚假自我不相容)。他还会避开那些他认为无法接受他魅力的人。

为了避免自恋伤害，自恋者会采取一系列情感介入预防措施(eipm)。他变得僵化、重复、可预测、无聊，把自己限制在“安全的主题”(比如，无休止地，他自己)和“安全的行为”上，经常歇斯底里地愤怒(当面临意外情况或对他预先设想的行动方针的最轻微阻力时)。

自恋者的愤怒与其说是对被冒犯的浮夸的反应，不如说是恐慌的结果。自恋者保持着一种不稳定的平衡，一个精神上的纸牌屋，摇摇欲坠。他的平衡是如此微妙，任何事情任何人都可能打破它:一句不经意的评论、一个不同意见、一个轻微的批评、一个暗示或恐惧。

自恋者将这一切放大到可怕的、不祥的程度。为了避免这些(并非想象中的)威胁，自恋者宁愿“待在家里”。他限制自己的社交活动。他不大胆、不尝试、不冒险。他有残疾。事实上，这正是自恋的核心——对飞行的恐惧——的本质所在。

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