地狱之路

在《国际毒品政策杂志》的这篇文章中，斯坦顿详细介绍了美国“社会卫生”电影的故事——放映给青少年的电影，让他们成为更好的人。包括他们对毒品和酒精的处理，这些电影描述了一种善意的美国道德主义，它既失去了现实，同时也使对社会问题及其原因的真正思考变得迟钝。

文章的预出版版本出现在国际药物政策杂志， 11:245-250, 2000。
©版权所有2000 Stanton Peele。版权所有。

回顾心理卫生:课堂电影-1945 - 1970，肯·史密斯著，Blast Books，纽约，1999年

肯·史密斯(Ken Smith)在喜剧频道(The Comedy Channel)工作，节选工业电影和课堂电影，制作搞笑节目，后来他迷上了他所谓的“卫生”电影。这是由少数专业制片厂(主要在中西部)制作的几千个短片，长度为10分钟，被称为“社会指导”电影，供课堂观看。他们的话题包括开车、约会、性、毒品、卫生，以及——一般来说——如何与他人相处。当他在电影中寻找幽默的时刻时，史密斯意识到它们有着共同的主题和技巧。史密斯开始把这种流派视为“一种独特的美国社会工程实验”。尽管今天我们发现这些主题过于保守，但事实上，电影制作者代表了美国人追求自我改善的自由思想进步倾向。

第二次世界大战后，当年轻人从大萧条和战争中解放出来，开始创造自己的文化时，电影教育青少年“正确”的行为，包括良好的仪态、礼仪和公民意识。这些电影源自战争时期“塑造态度”的作品(有些由好莱坞著名导演制作)，旨在激励军人和后方的人们。对于20世纪40年代末和50年代的年轻人来说，主要的信息是融入社会。这些电影蔑视独立和放荡不羁，或者在任何方面看起来或表现得与众不同。一个人可能根本不符合整洁、有吸引力的青少年的模式(更不用说有人会拒绝这种形象!)，这简直是不可想象的。那些无法融入社会的青少年被描绘成明显的离经叛道和深陷困境的人，往往以眼泪或更糟的结局收场。

对男孩来说，教育的信息是要避免犯罪和冲动和危险的行为，要养成良好的举止，并实现。对女孩来说，信息是找到一个男人;电影告诉少女们要淡化自己的智商和独立思考能力，以便获得约会机会和最终的婚姻。今天,抓住男人心的方法(1945)和Kay的更多约会(1952)将作为压迫妇女的客观例子。但是，趁女孩在Kay的更多约会向她遇到的每一个男人投怀送抱，她当然不会让她的绝望促使她提供性服务。1947年的电影《王冠》，你受欢迎吗?她明确表示:“把车停在车里的女孩并不受欢迎。”由此，向行业期刊《教育屏》推荐更多的日期随着如何说不而且害羞的家伙教会青年聚会。

从20世纪40年代后期到50年代再到60年代，这些电影在鼓励从众的过程中遇到了困难的社会现实。正如史密斯在电影中描述的这种矛盾害羞的家伙(1947)——剧中年轻的迪克·约克在电视上名声大噪，他扮演的是一个棱角分明的丈夫和陪衬迷惑了-“让学生们互相受欢迎的东西，往往不是让学生们受父母欢迎的东西。”在电影中，一个非常像电视剧中的父亲的父亲把它留给海狸帮他的书呆子儿子适应环境。在约克这个角色因为修理了黑帮的唱机而大受欢迎之后，旁白轻声说道:“他并没有真正的不同。”

史密斯指出，当种族隔离在许多州仍然是法律时，人们鼓励从众作为一种政治和社会镇定剂。今天，许多人可能会质疑在学校礼仪(1956)，“如果我们只关心自己的事，人们会更喜欢我们。”许多电影探索民主，包括一些红色恐怖电影。其中最著名的，蹲下掩护(该纪录片描述了如何躲在课桌下，用任何方便的东西——包括报纸和毯子——掩盖自己，以避免核灾难)在1982年的纪录片中获得了第二次生命，原子Café．蹲下掩护(1951年根据美国联邦民防管理局的合同制作)描绘了日常生活被炫目的闪光和原子蘑菇打断的场景。即使年轻的观众不知道放射性沉降物和广岛爆心点附近的人被炙热吞噬，这部电影似乎更有可能制造噩梦，而不是让人安心。

虽然很多电影都是持续的乐观，但也有一些电影充斥着强烈的虐待倾向。也就是说，由于怀疑年轻人做了最坏的事情，这些电影警告那些越轨的人会有可怕的后果。也许最奇怪的恐怖电影的例子是难以分类的你在想什么， 1946年为加拿大国家电影委员会制作。史密斯总结了这部电影的内容:

“这个人是紧张性精神分裂症患者，”影片夸夸其论的叙述者洛恩·格林(Lorne Greene)说。在一个明显是精心布置的场景中，一个穿着黑色紧身衣的男人，眼睛朝上，在铺着瓷砖的房间里四处张望。“在一个瞬息万变的世界里，人们渴望逃离原子弹毁灭的恐惧，逃离日常生活!”

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影片接二连三地切换到一辆汽车碾过一个行人，一个心烦的家庭在排队等候战后住房，工会罢工者和警察之间的骚乱，以及一个女人从桥上跳下去。“对一些人来说，逃离的欲望变得如此强烈，以至于他们最终选择了离开。”

这部电影没有明显的目的或决心——它似乎主要是对不受控制的妄想症的致敬，如果不是观众，那就是电影的制片人。事实上，许多电影只是警告孩子们环境的危险——其中一些似乎很牵强。他们的标题很有启发性:让我们安全玩吧(1947),为什么要冒险?(1952)和安全生活在学校(1948)。后者强调饮水机“没有尖锐部件”的必要性，而且“构造安全，可以减少喝水时撞到牙齿的危险”。有多少女人死于从厨房的椅子上摔下来，正如在死亡之门(1949) ?

但大多数恐怖电影清楚地将观察到的灾难描述为不当行为的直接结果。这类电影的一个子类是高速公路安全片(在这个子类中有一整组酒驾电影)。事实上，这样的电影仍然在驾驶教育课程中制作和播放(我在十几岁的时候看过一部，当时我的驾照上积了太多分)。虽然这些电影之前有教育倾向，但20世纪50年代大规模青少年驾驶的出现使这种类型的电影被炒作起来，现在可以更准确地称为“高速公路事故”电影。第一个题目很有感染力，过去的日子(1950)，里面有一句令人难忘的台词，“我的脸，我的脸!”这部电影的宣传宣传片是“什么是杀生少年?”

1958年，这类电影变成了高速公路上的血腥场面安全还是屠宰(1958年——也许读者在这一点上认为史密斯编造了这些标题)展示了真实的高速公路屠杀:“那个人是一个统计数据。那个女孩也是。”这种模式下的一些经典是机械化的死亡(1961)，开场是一个垂死的女人，当士兵们把她从残骸中撬出来时，她在不停地吸血痛苦的公路(1969)，它第一次巧妙地展示了一只荒凉的鞋子，然后专注于沥青上的尸体。就像伟大的电影多年来被翻拍或更新一样，这部电影最后的舞会出现在1972年，一个有吸引力的年轻女子穿着舞会礼服在破碎的玻璃后面尖叫的舞台镜头混合了女孩流血的尸体。高速公路警察喜欢这些电影(这就是为什么我成年后能看一部)，他们开始带着相机为电影制作者提供素材。

痛苦和死亡是青少年疯狂驾驶的结果，也是青少年可能被引诱去做的许多其他事情的结果。在警世故事的类别中，有关于性的故事。战后的父母认为，给予孩子自由和独立，他们就会不断受到性的诱惑。正如史密斯承认的那样，“这些担忧并不是非理性的。”第一道防线是避免发生性行为，或者避免认真卷入其中。因此，片名为你准备好结婚了吗?(1950)和值得等待(1962)强调了最终承诺的沉重负担。一些电影强调怀孕的耻辱和社会的谴责。但性教育电影似乎特别关注梅毒，而且——在逐渐演变的震惊风格中——病灶、细菌的显微镜头和畸形婴儿成为60年代电影的主要内容。舞蹈，小孩子(1961)，由堪萨斯州健康委员会制作，显示梅毒是一个天真的少女想去舞会的后遗症。

这些电影的极端似乎证明了它们的无效——就好像赌注必须提高，因为孩子们忽视了它们。史密斯将这与20世纪60年代涌现的反叛联系起来。最适合捕捉这种情绪的人——也是史密斯投票给社会指导电影原型的人——是席德·戴维斯，他的职业生涯是从约翰·韦恩的替身开始的。戴维斯的第一部电影得到了韦恩的资助危险的陌生人(1950)，一部基于戴维斯最喜欢的话题——猥亵儿童的电影。在他150多年的电影生涯中，戴维斯多次回到这个话题，声称他的女儿让他对这个问题很敏感(戴维斯的女儿出现在他的许多电影中)。戴维斯将对主流价值观坚如磐石的承诺与毫不退缩地探索黑暗面的意愿结合在一起。因此，戴维斯男孩小心(1961)，唯一一部以同性恋者勾搭和勾引青春期男孩为主题的社会卫生电影:“吉米不知道的是拉尔夫生病了。这种疾病不像天花那样肉眼可见，但其危险性和传染性并不亚于天花。你看，拉尔夫是个同性恋。”

戴维斯展现了史密斯最好的作品，正如他对辍学的(1962)，一个男孩罗伯特的故事，他觉得自己不需要完成高中学业:

辍学的是席德·戴维斯在他最无情的. . . .就像许多席德·戴维斯青少年电影中的青少年一样，罗伯特犯了一个致命的错误——他认为自己可以打破规则。这部电影将成为他的命运之河，带着他不可挽回地顺流而下，走向他的毁灭. . . .罗伯特，还没有意识到他被困在一个锡德戴维斯的宇宙，访问了一个失业机构. . . .影片的结尾是罗伯特冷漠地看着他的一个新伙伴被警察拖出台球厅. . . .(接着)放大8号球。逐渐变黑。

戴维斯的电影虽然紧张，但制作价值很低，因为戴维斯节约成本(尤其是演员的工资)，并试图在十分钟的格式中塞进太多的主题。在他的电影中，叙述者常常气喘吁吁地加班，“说出每一个自鸣得意的谴责”。

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当然，在精神卫生电影中，戴维斯和他的同胞们喜欢的堕落故事是一个禁酒故事。酒精，除了酒驾电影，实际上并不是一个很有特色的话题——因为，在电影拍摄期间，酒精在美国是被广泛接受的(贝蒂·福特还没有出现，导致了酗酒治疗的繁荣，最终，从1980年开始，酒精消费的下降标志着一个新的节制。)戴维斯确实制作了酒精是炸药(1967)，让人想起了19世纪的“致命啤酒”。两个男孩在买酒的时候，遇到了一个体育记者，这位记者告诉他们另外三个男孩也开始喝酒。尽管在闪回中，饮酒者在第一次痛饮后立即疼痛起来，变成僵尸，但他们一恢复意识就会继续喝酒。讲述他们命运的叙述者讲述了其中一个男孩如何沦落到贫民窟，另一个加入了嗜酒者互助会，第三个发誓再也不喝酒了——但他没有。“我怎么知道?”叙述者反问。原来那个男孩是他的儿子。

没有什么比关于毒品的教育电影更能说明精神卫生电影不是教育作品，而是道德寓言。然而，就像关于月经的电影一样，主要的制片人拒绝触及这个话题，把制作工作交给专门制作毒品电影的独立制片人。最早的这些电影，药物成瘾(1951)，展示了马蒂吸食大麻的结果。他烂醉如泥，从一个破百事可乐瓶子里喝东西，还把自己的嘴割成碎片。吸完大麻后，马蒂从当地的一个毒贩那里买了海洛因，然后径直下坡。然后马蒂进入了一个乡村康复中心，他在那里种地和打棒球，很快就康复了。

对海洛因的关注是这些早期电影的典型特征——吸毒在美国年轻人中并不常见，影片提出的观点是，任何吸毒几乎都会立即导致海洛因成瘾。年轻人在几周内从吸食大麻转为吸食海洛因，然后戒酒可怕的真相而且H:一个青少年吸毒者的故事(都是1951年制作的)。以城市为中心的电影如毒品(1951)和背上的猴子(1955)是少数几部有非裔美国人出现的精神卫生电影之一。到了20世纪60年代，年轻人吸毒已经成为美国人真正关心的问题，毒品电影成为社会指导领域的主打。尽管如此，大麻仍然不可避免地会立即导致精神衰退，并不可避免地导致使用麻醉品或LSD。1967年版的麻醉品:绝望的深渊，主人公吸了一口大麻后狂笑起来。和之前的电影一样，影片描述了痛苦的戒断，但随后这个年轻人被送到了一家“现代科学能提供的最好治疗”的医院。

每一个你听说过的关于毒品的cliché都在这些毒品电影中被纪念——是的，在官方命名的电影中，LSD使用者盯着太阳直到失明LSD-25(1967)。闪回记录在去哪里旅行(1968)和好奇的爱丽丝(1969)。大麻(1968)是由桑尼·波诺(Sonny Bono)解说的，史密斯说他“看起来和听起来都像是磕了药”。在这部电影中，抽大麻的人盯着镜子中的自己——“直到他的脸被一个橡胶怪物面具取代!”当然，这些电影虽然声称是教育，但却模仿了20世纪60年代的毒品剥削电影(比如罗杰·科曼的《1967》)这次旅行)、关于毒品使用的好莱坞电影(比如奥托·普雷明格的《1955》金手臂的人)，以及最著名的毒品电影《20世纪30年代》。冷藏的疯狂．不管这部电影被宣传得多么科学，电影制作者根本无法将自己与他们的道德十字军东征区分开来药物与神经系统(拍摄于1972年，这是本书收录的最新一部电影)，LSD的使用者会遇到交通堵塞，因为他们“相信自己是上帝”。事实上，在史密斯看来，正是他们日益与现实隔绝，导致标准的精神卫生电影走向灭绝，取而代之的是更开放的、上世纪70年代的“讨论”电影。

然而，史密斯认为，“在20世纪40年代末和50年代初，当孩子们想要顺从时，他们(心理卫生电影)是有效的。在20世纪60年代末，当孩子们不知道的时候，他们也不知道。”就连不可抑制的锡德·戴维斯也被搬去模拟更大的现实请勿践踏草地(1970)。在这部电影中，妈妈在汤姆的房间里发现了一根大麻。汤姆的爸爸告诫他，“长期使用可能会导致失去野心. . . .”(戴维斯世界的终极沮丧)。汤姆从几个警察那里了解到，“当然，不是每个吸大麻的人都会染上海洛因。毫无疑问，性格因素在很大程度上促成了这一步。”但随后，戴维斯忍不住猜测:“很可能是同样的性格因素让用户染上了大麻!”正如我们所看到的，戴维斯无法去除这一类型的盲点。

然而，我们可能会问，自从社会引导电影的全盛时期以来，美国的教育电影和公共健康信息发生了多大的变化。在警告青少年避免性行为方面，艾滋病甚至优于梅毒，尽管青少年在与另一个不注射毒品的青少年性交时几乎不可能感染艾滋病毒。成瘾和药物滥用中心(CASA)的主席Joseph A. Califano, Jr.是美国卫生、教育和福利部的前部长。最近，该中心用“入口”模型重新推广了这些电影中描述的药物使用的“渐进”模型。卡利法诺和他的同事们指出，海洛因成瘾者几乎都是通过吸大麻、抽烟和喝酒开始他们的吸毒生涯的(尽管很少有酒精或大麻成瘾者成为海洛因成瘾者)。在一部精神卫生电影所需的十分钟的零头里，美国无毒品合作组织的广告展示了毒品实验的相同后果。

事实上，精神卫生电影的教训似乎是，美国人关于个人行为的道德主义是不灭的。媒体信息传达的是从快乐到堕落的不可避免的过程，就像美国的蓝袜一直保持的那样——当欧洲人处理毒品、酒精和性时，这种信息基本上是不存在的。同样，公共卫生教育和美国人的世界观的偏执和基于恐惧的本质，似乎仍然是美国人心理的一个鲜明特征。

无论如何，我都等不及看电影版了心理卫生．

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